jueves, 17 de enero de 2019

Historias del vulgar unicornio (por Robert Asprin y otros)

En las notas que incluye al final de El mundo de los ladrones, Robert Asprin explica que algunos de los escritores comprometidos con el proyecto, en particular Philip José Farmer, se estaban retrasando en la entrega de sus historias. Mientras tanto, la editorial insistía en estar listo para la fecha prevista -la campaña publicitaria ya estaba en marcha-, ofreciendo incluso bonificaciones económicas si finalmente entregaban dentro de plazo.

Ante las explicaciones de Asprin de que no todos los relatos podrían estar a tiempo, los editores le propusieron una alternativa: publicamos los relatos que tenemos ahora y los que faltan saldrán en un segundo volumen. Asprin accedió, se buscó la forma para que el primer libro tuviese una extensión suficiente y comenzó a reclutar autores para completar el siguiente.

De modo que en 1980 salía Historias del vulgar unicornio, segundo de la extensa saga de antologías y novelas ambientadas en Santuario y su mundo. Para la ocasión, el lector pudo encontrar aquí historias de Philip José Farmer, David A. Drake, Lynn Abbey, Alfred E. van Vogt, Janet Morris, Andrew Offutt, y el propio Robert Lynn Asprin. Algunos de estos autores repiten de la primera antología, otros realizan aquí su primera aportación al universo literario compartido que es Santuario y el mundo en el que se encuentra esa interesante y peligrosa ciudad.

Los relatos aparecen en el orden cronológico en el que ocurren en la ficción, y esta da comienzo cuando el príncipe Kadakithis -llamado Kittycat por el pueblo- ya lleva un año en el puesto de gobernador de la ciudad de Santuario. En este lugar, llamado también por algunos el Mundo de los ladrones, la vida prosigue de la forma habitual, lo que conlleva robos, asesinatos, violaciones, torturas y similares. Una especie de cruce entre Dungeons & Dragons y Sin City.

Las autoridades imperiales rankanas siguen tratando de consolidar su autoridad a través de la edificación de templos consagrados a sus propias deidades, poniendo a estas por encima de los dioses de Islig, el panteón al que tradicionalmente se rinde culto en Santuario. Ese conflicto, y en concreto el pulso mantenido entre los dioses Vashanka y Lis, va a formar parte importante de las tramas de varios de los relatos del libro.

La historia de Philip José Farmer, Arañas del mago púrpura, es la de mayor extensión en la antología. Una mujer desesperada por escapar de la pobreza a la que parece condenada su familia -y soportando a un marido borracho y estúpido-, une fuerzas con un extranjero para llegar hasta la guarida de un poderoso brujo contra el que ambos tienen cuentas pendientes. En Diosa, de David A. Drake, un maestro de caravanas emprende la peligrosa misión de alcanzar y destruir el demonio que custodia el templo secreto de la oscura deidad Dyareeka. Lynn Abbey, con El fruto de Enlibar, trae de nuevo a la vidente szanzo Illyra, quien recibe la visita de alguien de su pasado, en una historia que presagia importantes acontecimientos en el devenir futuro del imperio, o eso me pareció a mí. Con El sueño de la hechicera, de Alfred E. van Vogt, encontramos a un curandero que tiene por costumbre cobrar favores sexuales a algunas de sus pacientes a cambio de sus servicios se mete en serios problemas cuando queda implicado en un conflicto de pareja entre dos deidades.

El esbirro de Vashanka, de Janet Morris,  nos presenta a Tempus. Antiguo mercenario del que se sospecha una edad que se mide en siglos y unas facultades casi sobrenaturales para recuperarse de sus heridas, Tempus es un escogido del principal dios imperial -al que trata con mucha familiaridad-, y ahora, además de su trabajo como miembro de la guardia personal del príncipe-gobernador -los llamados Perros del infierno-, Tempus ha de realizar una misión para su dios patrón. El relato de Andrew Offutt, El peón de las sombras, sigue la estela de la historia de Morris, siguiendo con las consecuencias de la aparición de la extraña tienda que proporcionó armas mágicas -con desgracia incluida- a numerosos habitantes de la ciudad. Hanse, apodado el Hijo de las sombras, ladrón que se enorgullece de no haber tenido que matar jamás a ninguna víctima de sus robos, acabará en medio de la lucha por la posesión por algunos de estos artefactos.

Finalmente, Guardar a los guardianes, de Robert Asprin, detalla las disputas internas entre los miembros de la guardia personal del príncipe-gobernador. Tempus por un lado, Zalbar (quién ya hizo su aparición en relatos anteriores) por el otro. Para sazonar, Jubal el esclavista y Kurd, un erudito a quien el conocimiento del cuerpo humano y su funcionamiento bien le merece la pena la vivisección de algunos esclavos. Robert Asprin termina con una nota de tintes cómicos, El lado alegre de Santuario, mostrando una suerte de panfleto que habría sido redactado por la cámara de comercio de la ciudad para atraer el turismo y los negocios a la ciudad, un texto evidentemente cargado de expresiones con dobles sentidos y medias verdades.

Como en El mundo de los ladrones, cada relato de la antología está relacionado con las otras historias, en mayor o menor medida. Cameos de los personajes de los otros autores, referencias a acontecimientos que han tenido lugar en otros relatos, etc. El rollo Marvel/DC, pero en forma de antología de relatos.

Aunque en EEUU la serie debió de funcionar bastante bien -en una etapa salieron doce libros antologías similares y varias novelas "spin-off", en la que alguno de los autores se centraba con más detalle en sus propios personajes, aquí la cosa no pasó de las dos primeras partes, que Ultramar publicó en 1989. Y es que el de las antologías es un formato que se vende peor que las novelas, según parece ser. En cualquier caso es una lástima no poder encontrar más volúmenes de esta serie traducidos, porque al menos los dos primeros me han resultado de lo más antretenido.

miércoles, 16 de enero de 2019

Probando Sombras Urbanas

Durante las pasadas semanas de fiestas, además de la partida con el sistema Cortex de Firefly, llegué a probar otro juego del tipo que raramente llego a ver en mesa, ya sea como jugador, o como director. Sombras Urbanas es un PbtA (Powered by the Apocalypse), esto es, uno de la multitud de manuales que establecen su sistema partiendo de las mecánicas establecidas en Apocalypse World. No es el primero de este tipo al que juego -he tenido tomas de contacto con Dungeon World y The Sprawl, y he oído opiniones que consideran a Blades in the Dark parte del mismo conjunto, aunque su mecánica básica sea diferente, opinión con la que tiendo a mostrarme de acuerdo-, e incluso tengo un par de manuales de este tipo que, la verdad, no creo que vaya a utilizar mucho.

En fin. Sombras Urbanas emplea las reglas PbtA adaptadas a un entorno que puede definirse básicamente como Mundo de Tinieblas pero más sencillo. Fantasía urbana con vampiros, hombres lobo, magos, espectros, cazadores y en resumen, todos los habituales de este tipo de historias. Si está en alguno de los juegos de White Wolf, probablemente cuente con una versión en Sombras Urbanas. Pero más mezclado.

Por aclarar algo sobre el funcionamiento de PbtA, si alguien no conoce este sistema, la cosa se basa, por una parte, en sistematizar las posibles acciones de los personajes -y del director de juego- en algo llamado Movimientos, que entran en funcionamiento -con tirada de dados- cuando el desarrollo de la ficción así lo requiere. Que puede sonar un poco como lo de siempre pero que en realidad no lo es. Los Movimientos categorizan diferentes formas de actuación, y en función de las circunstancias y de lo que el jugador diga que hace sus personaje el director de juego asigna un Movimiento. El DJ cuenta con sus propios Movimientos, que lo que hacen es básicamente estructurar sus acciones y reacciones en un menú que en realidad contiene aquellos cursos de acción que a menudo encontramos en forma de consejos y sugerencias en varios manuales dedicados a la dirección de escenarios y campañas. Eso, la insistencia en la improvisación partiendo de premisas establecidas por los jugadores y una tirada de dados básica en la que el "Tienes éxito, pero a un precio" resulta muy importante, conforma el esqueleto de PbtA (Seguro que hay cosas que se me puede corregir y/o matizar, pero bueno).

Luego ya, cada juego cuenta con sus propias particularidades y su forma de aplicar estas mecánicas a un género concreto. En el caso de Sombras Urbanas, por ejemplo, la dimensión política de los personajes y el entorno de campaña está muy marcada. Habitualmente, por lo que pude observar, los personajes contarán con su propio territorio o refugio, que deberán defender contra quienes desearían arrebatárselo, mientras ellos mismos quizá aspiren a expandirse un tanto adquiriendo nuevos territorios y/o recursos.

En el juego también se establece toda una economía de favores y deudas. Es importante saber a quién se la debes y a quién le puedes cobrar. Habitualmente los tratos llevados a cabo en el juego conllevarán los favores y deudas como moneda de cambio en muchas transacciones.

Por el momento, aunque me he esforzado bastante en ello -he leído algunos manuales, y he jugado ya unas cuantas partidas- no consigo que esto de los PbtA me termine de enganchar. No estoy seguro de por qué, quizá se debe a la cantidad de improvisación requerida -yo soy más de los que piensan que la improvisación será mejor cuanto mayor sea la preparación-, pero todavía no he jugado una partida a esto que me atrape. La partida de Sombras Urbanas no fue una excepción.

Aunque después de jugar el escenario, estuve pensando un rato en el asunto, y se me ocurrió una explicación. El caso es que en casi todos estos juegos no he probado más que una o dos sesiones. Los inicios de una campaña suelen ser un tanto fríos, más todavía si muchos de sus elementos han de creándose casi sobre la marcha. Es como el episodio piloto de una serie; aunque al final la serie resulte muy buena, lo normal es que el piloto siempre sea algo más flojo que el resto. Quizá alguien que haya jugado campañas completas con algún PbtA me lo pueda confirmar, pero me da que con este sistema, lo bueno viene cuando el entorno ya está firmemente establecido, y tanto jugadores como directores de juego se lo conocen bien. Es posible que ahí sea donde comiencen a brillar estos juegos.

De todos modos la partida fue divertida. Jugábamos un grupo de viejos amigos, que coincidimos de uvas a peras, y pasamos un buen rato. Y con muchas risas, como con el jugador que interpretaba a un vampiro que, decidimos, estaba inspirado en algunos personajes de Chris Tucker "¡No, no le mates!¡Te sentirás mal y tendrás que ir al psicólogo!". En casos así, a lo que se juegue es casi lo de menos.

Y quien sabe, quizá un día se me cruzan los cables y decido dirigir yo mismo algo con Dungeon World o con Worlds in Peril, que ahí los tengo en la estantería, muertos de risa.

martes, 15 de enero de 2019

La más mundana de las magias, la más mágica de las habilidades

Leyendo sobre culturas antiguas, su cultura y mitología, resulta frecuente encontrar afirmaciones acerca de la perspectiva en que el mundo podía ser contemplado por estas gentes. Sin diferencia entre lo mundano y lo numinoso, el concepto de "sobrenatural" les habría parecido extraño, porque todo lo que existía en su cosmovisión, ya fuesen dioses, espíritus y magia, formaba parte del mismo conjunto que incluiría a la naturaleza. Sin ninguna línea divisoria.

El caso es que en estas sociedades, algunas actividades que posteriormente se considerarían como algo habitual, recibían la consideración de actos mágicos. El correcto crecimiento de la nueva cosecha requiere de un sacrificio previo. Un herrero conoce los arcanos -o sagrados- secretos de la aleación y la forja de los metales. Los sabios conocen la magia de atrapar las palabras y sus significados, para grabarlas en arcilla, pintarlas en un fresco o una piel de animal adecuadamente tratada.

Es una idea intrigante, sobre la que pienso que bien adaptada a un entorno de campaña puede servir de mucho para que los personajes sean interpretados con perspectivas mínimamente alejadas de las de los habitantes del siglo XXI. Una que me gustaría poder plasmar en Mythras. No para un uso previsto inmediato, sino porque llevo un tiempo dándole vueltas a la cabeza. Así que me he decidido a escribir esta entrada, a ver si puedo quitármelo de encima.

Aviso que no tengo del todo perfilado el asunto. Sí puedo partir de una base, y lo que pretendo hacer aquí es darle vueltas a la idea, tratando de prever sus consecuencias y posibles ramificaciones. Pero bueno, voy a ver qué tal sale esto.




MÚLTIPLES HABILIDADES PARA LA MAGIA COMÚN

Lo primero de todo pasa por una idea bastante sencilla: La magia común no tiene -o quizá sí, ya lo matizo más adelante- una habilidad que la gobierne. Es decir, no se hace uso de la habilidad Magia común para el lanzamiento de los Encantamientos habitualmente gobernados por dicha habilidad.

En su lugar, cada Encantamiento -cuyo proceso y coste de aprendizaje no varía- puede realizarse con habilidades afines al mismo. O dicho con un ejemplo, Curar, uno de los Encantamientos de Magia común más básicos y útiles, se lanzaría utilizando la habilidad Primeros auxilios, y quizá también la de Curación. Otro de los Encantamientos, por ejemplo el de Aliento, se realizaría mediante Aguante. Percepción para el Encantamiento Calcular, Influencia para Calmar, Engañar para Confusión, Atletismo para Movilidad... creo que la idea básica va quedando clara.

(Esto se aplica únicamente a la Magia común, no a ninguno de los tipos de Alta magia, los cuáles requieren de una profundización en misterios que la mayoría de individuos no puede o no desea comenzar. Ninguno de los cambios que estoy pensando altera en modo alguno al Teísmo, la Hechicería, el Animismo o el Misticismo.)

Aplicando una regla tan sencilla se entremezcla la utilidad de las habilidades mundanas y los poderes mágicos de los Encantamientos, que pasan a ser básicamente la misma cosa. Se asume a la vez que el dominio de la habilidad permite realizar proezas mágicas y que estos Encantamientos no son "sobrenaturales", sino una demostración de maestría en un campo determinado. 

Esto supone, sin embargo, que la mayoría de inidividuos tendrá a su alcance -quiero decir, con una probabilidad decente a la hora de realizar el lanzamiento- los Encantamientos más relativos a sus propias habilidades. Un artesano probablemente conozca como hacer Reparar o Pulir, pero probablemente carezca de la habilidad necesaria para realizar efectivamente Incógnito o Desvío. La tabla en la que se muestran los Encantamientos más apropiados para cada profesión que aparece en el capítulo del manual dedicado a la Magia común, se referiría a su vez a los que realmente resulta más fácil de aprender para el practicante de una profesión dada. 

Como insinúo más arriba, en realidad esto no significa desterrar del todo la habilidad Magia común. Brujos, mujeres sabias, individuos centrados en la magia en sí misma más que en otros campos podrían conocer esta habilidad... que sin duda guardarían con sumo celo, extremadamente reacios a compartirla. 

En el manual de Mythras, a la hora de explicar los diferentes Encantamientos, se hace mención a la posibilidad de que algunos de estos sean mucho más raros que otros, atendiendo seguramente a las particularidades de campaña. Esto se puede simular haciendo que algunos Encantamientos requieran de Habilidades profesionales para su empleo. Glamour, por ejemplo, puede requerir de Oratoria o Seducción. Imitar hace uso de la habilidad Disfraz, etc.

En este punto me surge una duda, y es acerca de qué resultaría mejor: Un listado en el que todos los Encantamientos vayan "grapados" a una o unas habilidades concretas, o permitir la existencia de múltiples versiones del mismo Encantamiento, pero que según la fuente de la que se haya aprendido, su lanzamiento se encuentra gobernado por una habildad u otra. Por ejemplo, Coordinación podría ser enseñado por una cofradía de ladrones, que lo usarían para sus robos (utlizando por lo tanto Forzar Cerraduras), por una troupe de saltimbanquis (Acrobacias), o por cualquier otro grupo concebible. Personalmente me gusta más esta segunda opción, pero no estoy seguro de si resultaría en una mayor complicación.

***


Hay otros juegos que han buscado efectos similares. El propio RuneQuest, sin ir más lejos, desde el primer momento prescindió del empleo de habilidades para el lanzamiento de conjuros. La magia espiritual funcionaba mediante tiradas de PERx5 (-Car), la magia divina tenía siempre un espléndido 100% (-Car), tan sólo la hechicería empleaba habilidades, lo cual resultaba razonable, dada la manera en que se concebía, casi como un conocimiento académico, dicha forma de magia.

Pero también estaban esos otros conjuros, inferiores en poder a la magia espiritual, a los que se hacía mención en algunos momentos; Mantener limpia la casa, Expulsar insectos, Coser roturas, cosas así. En HeroQuest este tipo de magia se incorporaría de una forma muy fácil al sistema de juego, aunque la posterior aparición de las Runas como rasgos del personaje, y cuyos valores se emplearían para el lanzamiento de la magia cambió un tanto esa concepción. El reciente RuneQuest: Adventures in Glorantha mantiene un planteamiento similar, muy apropiado para Glorantha, pero que no es exactamente aquello en lo que yo estaba pensando cuando le daba vueltas al modo en que reflejar esa visión del mundo en la que lo mágico y lo mundano están entremezclados hasta resultar indiferenciables. Me suena que en la versión que estaba siendo preparada por TDM para Glorantha también había algo de esto, pero como nunca he podido ver ese borrador -del que apenas circularon unas cuantas docenas de copias, según creo recordar-, no puedo afirmarlo con seguridad, mucho menos saber en qué consistía exactamente.

En cuanto a lo de emplear tiradas de habilidades normales para realizar Encantamientos, en realidad no es ninguna novedad. En los juegos de Mundo de Tinieblas la mayoría de poderes sobrenaturales funcionan de esa manera. Pero eso es más una cuestión mecánica, en Vampiro no se hace ningún énfasis en la capacidad de la habilidad Liderazgo, aunque esa sea la que emplea el segundo nivel de Dominación.

En fin, el uso de estas reglas me parece apropiado quizá para entornos en los que cierto contacto con lo mágico resulta casi cotidiano -otra cosa son los poderes más elevados de teístas, místicos, hechiceros y chamanes- y es aceptado como algo normal. Me cuesta decidirme entre diferentes opciones a la hora de perfilar detalladamente estas reglas, pero creo que eso porque no tengo en mente ningún entorno de campaña concreto, algo necesario para saber qué es lo que necesitaría. Pero bueno, al menos ya he puesto por escrito la idea, y ahí queda, por si más adelante he de recurrir a ella para algún asunto. Mientras tanto, si a alguien se le ocurre alguna observación y/o mejora de lo comentado aquí, me gustaría saber de ello.

lunes, 14 de enero de 2019

Astounding Adventures

Antes de nada, una pequeña aclaración sobre aquello a lo que me refiero cuando hago uso del término pulp. Sí, originalmente el pulp es el vocablo con el que se designa el soporte en el que se publica un amplio abanico de historias pertenecientes a múltiples géneros, e incluso a la considerada literatura "seria", con autores consagrados escribiendo para estas revistas hechas con papel barato.

Pero, ay, ni siquiera la semántica resulta inmune al transcurrir del tiempo, y al menos en la cultura popular, la palabra pulp ha venido a describir un tipo concreto de historias, pertenecientes a un espectro mucho más concreto de géneros -e incluso así, no son pocos- que suelen contar con algunos rasgos que se mueven entre cierta sencillez en su desarrollo -por no decir simplicidad-, con mucha acción, elementos de ciencia ficción, terror o fantasía, y a menudo protagonizadas por personajes que son a la vez larger than life y bidimensionales. Muchas de estas historias y personajes ni siquiera tienen su origen en las revistas baratas, sino que comenzaron como tiras de prensa, seriales de radio, o incluso de cine, de los que proyectaban de forma previa a la película que los espectadores hubiesen ido a ver. O incluso de los homenajes posteriores a este tipo de aventuras, como las tres películas de Indiana Jones o la serie de televisión Cuentos del mono de oro.

Y ese es el pulp del que trata Astounding Adventures.

Chaosium publicó este suplemento en 2013, como parte de la entonces creciente línea dedicada a Basic RolePlaying. BRP está ahora oficialmente finiquitado, aunque todavía es posible encontrar a la venta el stock remanente de algunos libros, además de unos cuantos pdf, que todavía están disponible en la web de la editorial, así como en alguna que otra tienda.

Y bueno, el objetivo de este suplemento es el de ajustar BRP para poder jugar aventuras que resulten similares a las protagonizadas por los héroes pulp, al menos por los que van más pie a tierra -relativamente hablando-. Aquí estamos hablando más de La Sombra, Indiana Jones, El Borak, Rocketeer o John Silence que de Flash Gordon o Buck Rogers. Un mundo que es más o menos la Tierra, durante los años treinta del siglo XX, con sus científicos locos, sus ciudades perdidas pertenecientes a antiguas civilizaciones, sus países exóticos -para un occidental, al menos-, y por supuesto, con nazis a los que poder patear. Vale, creo que ya os podéis hacer una idea.

Troy Wilhelmson, quien cuenta con unas cuantas colaboraciones en publicaciones de Chaosium -Devil´s Gulch es también obra suya-, fue el autor de este suplemento para BRP.


Forma

Astonding Adventures fue publicado en un momento delicado para la editorial, que estaba en plena debacle debido a la catástrofe que supuso la mala planificación de las campañas de financiación colectiva de la séptima edición de La Llamada de Cthulhu y -según creo recordar- una edición deluxe de Horror in the Orient Express. Así que la publicación de este suplemento se realizó de forma más bien discreta, sin grandes alardes en su presentación.

Sin embargo, eso no significa que sus valores de producción sean de baja calidad, en absoluto. De hecho, cuento con varios de estos suplementos, impresos y encuadernados de forma similar, y me gustan bastante, algo que no siempre puedo decir después del cambio de política de la editorial y la impresión de nuevos libros encargada ahora a empresas chinas, como hace todo el mundo. Pero en fin, son ciento doce páginas en rústica, blanco y negro, texto a dos columnas con una maquetación espartana. 

La ilustración de cubierta así como las interiores son todas de Victor Manuel Leza, quien todavía sigue realizando muchos encargos para Chaosium, la mayoría de ilustraciones de portada de los libros de Call of Cthulhu 7th son cosa suya -prácticamente se ha convertido en el mascarón de proa de la línea, de un modo similar a como Wayne Reynolds lo es en Pathfinder-. De modo que el apartado gráfico del manual está sorprendentemente bien logrado, con numerosas ilustraciones muy buenas.  Además de estas ilustraciones, se reproducen algunas fotografías de la época, así como portadas de algunas revistas representativas de esto del pulp.


Contenido

Bien, vamos a entrar ya en materia. Tras los créditos y la tabla de contenido toca la Introduction, que resulta más extensa de lo que suele ser habitual en libros así. Esto es porque se nos hace un breve y conciso repaso a la historia del género, o géneros, que solemos llamar de forma colectiva "pulp". Una explicación sobre sus orígenes, auge, caída y posterior revitlización gracias a algunas películas realizadas durante los años ochenta y noventa. Actualmente, al menos en lo que a los juegos de rol se refiere, el pulp cuenta con su propio nicho, y no suele ser necesario explicar a nadie de qué va la cosa. Juegos como Savage Worlds, Fate, las diferents iteraciones de Cthulhu y Conan, y algunos otros se han asegurado de ello.

Character Creation. Si vamos a utilizar BRP para jugar aventuras de este tipo, más vale que los PJ cuenten con alguna ventaja, o no durarán mucho enfrentados a los peligros que les van a caer encima. Así que toca hacer algunos retoques. 

Primero, se hace uso de los llamados Action Points. Estos Puntos de acción -cada PJ comienza con cinco- sirven para repetir tiradas, usar el valor de Suerte en lugar del lamentable porcentaje que pueda tener tu PJ en esa habilidad que justo ahora resulta importante, o en salvar la vida de forma más o menos milagrosa cuando le explota la dinamita justo al lado, o esa canica de piedra de diez toneladas le pasa rodando por encima.

Los PJ pueden contar con algunos poderes, extraídos del manual de BRP. La lista es más limitada, estamos hablando de reflejar gente como La Sombra, no a los posteriores superhéroes. Habilidades psíquicas para nublar la mente de los hombres y tal. Muchos de los poderes toman obligatoriamente la regla de artilugios, así que cualquier poder de proyectar energía se convierte en la clásica pistola de rayos, volar es algo tipo mochila cohete, etc.

Los personajes que no opten por usar poderes, pueden, en su lugar, poseer recursos. Esto son contactos, vehículos personales -como el hidroavión de Jake Cutter en Cuentos del mono de oro-, o talentos excepcionales para campos como la lingüística, memoría fotográfica, tener a mano justo lo que te hace falta, o soportar durísimos castigos sin apenas efecto.

Powers, Gadgets and Resources. En este capítulo se describe en detalle lo anterior, explicando cuáles son los poderes que pueden o no emplearse, y cuáles de entre los primeros sufren algún tipo de alteración -normalmente disminuyendo su potencia- para encajar mejor en el tipo de aventuras de las que va el suplemento. Por cierto, que aunque se contempla que la hechicería, tal y como aparece en el manual de BRP, puede hacer aparición en partidas de este tipo, la decisión por defecto es que quedan fuera del alcance de los PJ, pues se trata de algo únicamente propio de hechiceros ambiciosos, sectarios locos y, -supongo- el ocasional hombre sabio que aconseje a los PJ.

Y con esto terminamos la parte dedicada a los PJ. The Pulp Era hace un repaso a la época -recordemos, los años treinta-, Comenzando por una cronología que va desde 1930 hasta 1939 -se detiene en el inicio de la Segunda Guerra Mundial-, y sigue con un repaso a los bienes y tecnología disponibles en el momento, en concreto el equipo, vehículos terrestres y aéreos, armas cuerpo a cuerpo y a distancia.

Running a Pulp Game & Special Rules for a Pulp Game Play. Bajo este título vamos a encontrarnos con los consejos de las que irá tirando el director de juego durante las partidas, y también de un curioso generador de escenarios. O al menos del esqueleto de uno.

Los consejos y sugerencias son los previsibles en este caso. Aprieta a los PJ, pero no los ahogues, manten alto el nivel de acción -pero recuerda que acción no es necesariamente lo mismo que combate-, mándalos a tierras exóticas y que allí luchen con muchos secuaces.

Sí, porque hay regla de secuaces. Bastante sencilla, consiste en calcular un valor porcentual llamado Defensa para cada esbirro -el porcentaje será bastante bajo -rondando el 20%, en función de algunos valores del esbirro-, y cuando el secuaz recibe un golpe, sea el que sea, se hace una tirada por este valor. Si se falla, pues queda fuera de combate, o muerto, o lo que toque. Entre eso y que los esbirros cuentan con unos porcentajes bastante irrisorios, es posible despachar a varios sin muchos problemas. Pero también sin confiarse demasiado, que aunque el soldado nazi tenga un miserable 15% con su subfusil, como saque la tirada al dispararte una ráfaga, el PJ va listo. A menos que te queden Puntos de acción, claro.

El generador de escenarios consiste en una serie de tablas para situar el gancho, el McGuffin de turno, los PNJ implicados, giros de guión, localizaciones y secuencias de acción. Tras las tiradas, ya es cosa de cada cuál ir uniendo los puntos para dar con una aventura jugable. Hay otro generador que consiste en una única tabla, llena de elementos muy diversos, en la que se realizan unas cuantas tiradas y luego se busca una forma de encajar las piezas. El capítulo concluye con un par de ejemplos de cómo recubrir el esqueleto aleatorio para tener un escenario más o menos decente.

Villains & Encounters. El capítulo se divide en dos partes. La primera contiene un montón de perfiles genéricos en términos de juego de animales, monstruos apropiados -el gorila gigante, el robot, el horror tentaculado, etc.-, y PNJ, tanto villanos -hechiceros, cultistas, gangsters, por supuesto, nazis- como otros que puedan servir como aliados. También hay varios perfiles de esbirros, versiones menores de los soldados, matones, etc.

La segunda parte del capítulo está dedicada a diferentes peligros que puedan acechar a los aventureros: trampas mortales dispuestas por el villano, o situadas en esa antigua tumba egipcia, arenas movedizas, incendios, y cosas así. Lo bueno es que hay un sistema unificado para tratar con estos asuntos, que básicamente tiene como objetivo ser muy sencillo y dar muchas facilidades para que los PJ puedan salir con buen pie de ese Cliffhanger en el que quedaron al final de la última sesión.

El resto del libro, algo menos de cuarenta páginas, queda para los escenarios. Hay tres aventuras, cada una de un estilo diferente, ofreciendo en conjunto un panorama de las posibilidades de este género.

La primera de las tres, The Peril of Sumatra!, es, simple y llanamente, una aventura tipo Indiana Jones. El tipo de escenario que, cuando te vas haciendo una idea sobre de qué va, puedes predecir una serie de situaciones en las que tu PJ se va a ver implicado, probablemente con un alto grado de aciertos. Y no sé vosotros, pero a mí ese es un tipo de aventuras que puede gustarme mucho, jugar con los tópicos de un género que más o menos conozco bien pero que no tengo en exceso sobado en el medio de los juegos de rol. En fin, búsqueda de antigua reliquia, sobre la que se cuentan historias de sus legendarios poderes; viajes a lugares exóticos, peligros del lugar, competidores, etc.

The Dynamo of Doom! Toca ya el tema de científicos locos, cachivaches tecnológicos de la época, y jugar en un entorno urbano, enfrentado a enemigos disfrazados. Una aventura propia de esos protosuperhéroes que eran La Sombra o Phantom.

Finalmente, God of the Airwaves barre para casa -inevitablemente; raro sería que no ocurriese-, al ofrecer un escenario que sería apropiado para jugar con La Llamada de Cthulhu, si ponemos el dial del juego en modo pulp, una distinción entre los tipos de historias que contempla este juego, que comenzó con El Rastro de Cthulhu pero que me parece que la actual edición de Chaosium también comparte.

Índice por palabras, las tres últimas páginas reservadas para publicidad.

Y ya.


Algunos comentarios

Aunque juego a La Llamada de Cthulhu y algunos juegos similares desde principios de los noventa, y desde luego he leído considerables historias y novelas del género, creo que no consideré conscientemente la adaptación del pulp a los juegos de rol como un conjunto hasta la publicación, en 2003, de Pulp Zombies, un suplemento para Zombie: All Flesh Must Be Eaten. Me refiero a la edición traducida de Edge.

A mí me encantaba el Unysistem, y por aquel entonces me dediqué a atesorar todo manual de Eden Studios que hiciese uso de ese sistema de juego -no los tengo absolutamente todos, pero casi-, así que cuando me encontré con Pulp Zombies no me lo pensé mucho, incluso aunque no tenía una idea preconcebida acerca de lo que iba a encontrar. El tipo con las dos pistolas me hacía pensar más en cine de Hong Kong, pero bueno, Enter the Zombie ya estaba por ahí.

Total, que la cosa me hizo gracia. No me volvió loco, pero me gustó. Incluso llegué a usar algo de aquel material para partidas de La Llamada de Cthulhu, llegando a dirigir Las Máscaras de Nyarlathotep con aquellas reglas, pero ni por esas los PJ se salvaron de dos TPK a lo largo de la campaña.

Posteriormente he encontrado varios otros juegos, dedicados muy específicamente -al menos al principio- al pulp y similares. Algunos, como Savage Worlds, me acabaron interesando bastante. Otros no tanto. Pero el género de por sí nunca llegó a engancharme del todo, no estoy seguro del motivo. De hecho, probablemente no habría comprado Astounding Adventures de no haberlo encontrado a muy buen precio.

Pero ya que lo tengo, ¿cómo lo puedo valorar? Pues no está mal, pero tampoco es como para echar cohetes. Diría que tiene puntos brillantes entre un cierto relleno de mediocridad. Las reglas de Puntos de acción, de esbirros o de trampas están bien, pero explicadas en detalle caben todas en una página o casi. El generador de aventuras no me parece nada mal, aunque no le he dado un uso serio, claro está. El capítulo sobre la época me parece bastante accesorio. Por supuesto, resulta difícil explicar algo coherente en unas pocas páginas, pero hay partes del contenido, como algunas entradas de las listas de equipo, que me parecieron algo ridículas.

En resumen, creo que, dejando aparte las aventuras -que me han gustado-, el libro podría quedar resumido en muchas menos páginas de las que ocupa, quizá como un capítulo de otro suplemento. Pero bueno, esa es una impresión mía.

En el momento en que escribo estas líneas, Astounding Adventures ya ha sido sustituido en Chaosium por otro suplemento bastante más extenso y supongo que ambicioso, para cubrir el mismo nicho. Me refiero a Pulp Cthulhu, que triplica al anterior en extensión, a color y encuadernado en cartoné. No lo he leído, pero imagino que contendrá todo lo que incluye Astounding Adventures, y unas cuantas cosas más.

Con todo, pese a que parezca que la opinión que me merece el suplemento es bastante pobre, en realidad no es tan así. No es un magnífico suplemento desde ningún punto de vista, pero contiene unas cuantas ideas para jugar con BRP este tipo de aventuras, y las tres que incluye ya dan para varias sesiones que pueden ser muy entretenidas.

viernes, 11 de enero de 2019

The Realm (sesión 5)

Esta sesión tuvo lugar hace algunas semanas, justo antes del comienzo de las festividades. Como durante ese período nos resultaría difícil continuar, que algún jugador no podría quedar mientras que otro haría su aparición estos días, opté por poner un paréntesis a la campaña, que planeo retomar esta misma semana. En el ínterin, estuvimos jugando a otras cosas, como La Llamada de Cthulhu y Sombras Urbanas. Y por supuesto, a Mythras, con un nuevo escenario para el mundo de Xoth que estuve dirigiendo en lugar de los de Book of Quests.

En fin, aquí ya pude hacer uso de las reglas de secuaces del manual de Mythras -creo que excepto de forma tangencial con Classic Fantasy no las había empleado anteriormente-, y no estoy seguro de que me convenciesen, aunque es seguro que nos ahorraron mucho tiempo. La sesión implicó bastante combate y me habría resultado un tanto tedioso resolverlo todo con detalle. Por otra parte, el grupo ha avanzado bastante, realizando importantes descubrimientos sobre los acontecimientos puestos en marcha por toda la región.

Como siempre, cuidado con seguir leyendo si tienes intención de jugar Book of Quests, que te destripas las partidas.



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Loki, Flor Eterna y Lorcan suben por la escalerilla de mano hasta la trampilla que hay sobre sus cabezas. La levantan con cuidado, en la oscuridad. Sus fosas nasales se ven inundadas por el hedor de sangre, orina y excrementos, y es que a la luz de la antorcha que finalmente se atreven a encender, se encuentran en una cámara de torturas, afortunadamente vacía en este momento. 

Algunos de los instrumentos resultan familiares, al menos para el civilizado Lorcan. Con otros no tienen claro su funcionamiento, aunque sí su siniestro propósito. Pero en el centro de la sala, y ocupando buena parte de su superficie, se encuentra un artefacto de propósito completamente desconocido. Dos cubas de metal conectadas por varios tubos, una de ellas considerablemente mayor que la otra. Ambas tienen grabadas en su superficie una serie de runas o glifos de naturaleza completamente desconocida para los no demasiado eruditos aventureros. Cuando Flor Eterna se decide a abrir la cuba más pequeña, girando la manivela que mantiene cerrada la tapa, de su interior brota una nube de gases nauseabundos y cáusticos, que hacen lagrimear y toser a los presentes. El líquido que contiene el artefacto parece de lo más tóxico, así que la nómada se apresura en cerrar la cuba.

Juntos, el trío se dispone a salir de la cámara de torturas. Lorcan, que tiene cierto conocimiento del lugar -en el pasado sirvió como miembro de la guardia real-, sabe que se encuentran en el extremo de un pasillo, donde se encuentran las celdas. Al otro extremo está la sala del carcelero y una sala de guardia, que custodian el acceso a la sección oriental de los sótanos, la dedicada al almacenaje, y también donde se encuentra la escalera que lleva al piso superior. No les queda otra que avanzar.

Se mueven entre las puertas de las celdas. De algunas de estas surgen gemidos quejumbrosos. Los aventureros tratan de no hacer ruido, pero conscientes de lo vulnerables que les hace la luz que portan consigo. Lo que resulta evidente cuando, desde la oscuridad que hay más adelante surgen tres virotes de ballesta que pasan volando sobre ellos, aunque alguno provoca una herida en la pierna de Loki. A continuación, tres guardias armados con lanzas y espadas se avanlanzan sobre los aventureros.

La carrera del primero se ve frenada en seco cuando una daga arrojada con letal precisión por Lorcan se hunde en su garganta. Con esta súbita ventaja, los otros dos guardias son derrotados rápidamente por sus oponentes, y a estos les sigue el carcelero y torturador. Lorcan constata que no se trata de los verdaderos guardias reales. La información que les dieron parece cierta, y la guardia ha sido sustituida por mercenarios, más leales al consejero Gul-Azar que a la corona. Afortunadamente, no son tan hábiles como los verdaderos protectores de palacio.

Lorcan y Loki toman ropa y armadura de los guardias muertos, con intención de tratar de abrirse camino en palacio de forma discreta. Pero antes deciden abrir alguna de las celdas, con la esperanza de averiguar algo de interés. Quiere la fortuna que tras la puerta que deciden abrir les recibe una vaharada repulsiva, un hedor similar al que brotaba del interior de la cuba, aunque no idéntico. Cubriéndose la nariz con la mano, se adentran en la celda para iluminar el interior con su antorcha.

Casi lamentan haberlo hecho, cuando contemplan al ser que se encuentra encadenado. Una cosa con siete brazos -tres de ellos raquíticos y aparentemente inútiles, con cola y un rostro espantoso, en el que desde una única y enorme cavidad orbitaria situada en el centro de la cara se mueven, como flotando en líquido, varios iris y pupilas, formando todo parte del mismo ojo. Dos pequeños cuernos brotan del cráneo, las heridas en la piel atravesada desde abajo sin terminar de cicatrizar. Y un olor horrible que mantiene apartados a los aventureros, horrorizados por la visión.

Loki es el que mejor controla sus arcadas, y se aproxima a la criatura, tratando de hablar con ella. El ser les pide que le den libertad, la libertad que proporciona el filo de sus armas. Frente a las preguntas de los aventureros, acaba explicando que él es, o mejor dicho, era, el general Mencios, héroe del Reino, reducido ahora a esta espantosa condición. 

El relato de Mencios resulta trágico. Siempre leal al trono, Mencios regresó del Valle Oriental tras la captura de Lord Athanax para descubrir que su hermana había estado sufriendo a manos del rey Myur. El monarca había conducido a la joven al borde de la locura, obligándola no solo a contemplar, sino también a participar en las indescriptibles torturas a las que sometía a sus prisioneros, que a menudo no eran más que ciudadanos pobres de Cylder capturados al azar por la policía secreta del rey. Finalmente, la joven no pudo soportar por más tiempo los actos que Myur le obligaba a cometer y terminó ahorcándose en sus aposentos, donde la encontró su hermano.

Enfurecido, Mencios acudió a palacio para protestar contra el monarca. Fue hecho preso de inmediato, y arrojado al interior de una celda. Allí, Myur le sometió al tormento de retorcer su cuerpo del modo en que pueden contemplar ahora, valiéndose de una extraña cuba de metal en la que sumergieron su cuerpo, junto con los restos despedazados de los pobres desgraciados que ocupaban otras celdas. Los miembros adicionales, la carne de la cola, los ojos fundidos en su frente, eran parte de esas personas. Y ahora Mencios sólo desea dos cosas, vengarse de Myur y morir.

Cuando Loki explica que el responsable de todo es Gul-Azar, Mencios lo niega. Él ha visto personalmente como Myur llegaba a amedrentar al consejero, incluso cuando éste le instaba a refrenar un tanto sus impulsos más sádicos y a ser más discreto. Ay, se lamenta el general, si hubiese sabido algo de lo que iba a ocurrir, cuando encontré aquella gema en el túmulo bárbaro habría abandonado todo, vendiéndola y marchándome con mi hermana en un barco hasta cruzar el océano.

¿Qué gema? preguntan los aventureros.

Resulta que, un par de años atrás, durante una campaña de represalia contra algunas incursiones realizadas por los bárbaros de Gartharis, las tropas de Mencios dieron con un antiguo túmulo, el enterramiento de un rey. El lugar estaba marcado como maldito por los gartharis, pero el general desechó como supersticiones las advertencias he hizo que el túmulo fuese excavado. Allí dieron con la tumba, y el cadáver que guardaba entre sus manos una corona tocada por una enorme gema roja como un rubí. Decidió llevar la corona a Cylder, como un presente para el monarca.

De regreso en Valle, se descubrió que aquella no era sino la corona de los antiguos emperadores de todo el Reino, desaparecida siglos atrás tras la muerte de Chandanar el Loco, el último emperador. Myur la recibió con gran alegría, considerándola un buen presagio. Incluso llevó a cabo una ceremonia de coronación, proclamando que a partir de ese momento, aquella pasaría a ser la corona de los reyes del Valle. Es curioso, deciden los aventureros, que el comportamiento de Myur comenzase a empeorar justo tras comenzar a portar aquella corona.

Ofrecen a Mencios una oportunidad para la venganza. Le liberarán y proporcionarán armas, y él se dedicará a causar el caos en palacio, algo que el general está más que dispuesto a hacer, deseoso de morir llevándose por delante a cuantos enemigos pueda. Así hacen, ofreciendo al antiguo héroe de Valle las armas de los mercenarios muertos en el pasillo, que Mencios toma con sus cuatro brazos funcionales. Le piden que espere unos minutos, mientras ellos avanzan, antes de comenzar su labor de propagar confusión y muerte en el palacio.

Avanzan hacia la escalera, que se encuentra en una de las torres que cubre una esquina de la fortaleza, una escalera que, tal y como Lorcan sabe, asciende hasta la cuarta planta del palacio, los aposentos reales, con retenes de guardia en cada una de las plantas. Lorcan, hábil con las palabras, se dirige al trio de guardias con tono autoritario, confiando en que el variopinto origen de la nueva "guardia real" haga que los mercenarios no estén todavía muy familiarizados entre sí, y no les resulte extraño no reconocerles. Explican que tienen órdenes de trasladar a una prisionera, Flor Eterna. Los confusos mercenarios no aciertan a darse cuenta de la inconsistencia de lo que les están contando, y les dejan pasar. Sin duda no habrían tardado en caer en ello, pero antes de que eso ocurra, un enloquecido general Mencios les ataca, cuando los aventureros ya han subido las escaleras...

Con el ruido de lucha bajo ellos, suben velozmente los peldaños. Encuentran al siguiente retén de guardia en la planta baja de la torre, que les miran nerviosos. Lorcan les grita que alguien les está atacando desde abajo y que se preparen para repeler la agresión. Cuando los mercenarios aprestan las armas para enfrentarse contra lo que surja del sótano, son sorprendidos y rápidamente muertos por los golpes que los intrusos les propinan por la espalda. A continuación siguen ascendiendo.

Logran engañar también a los guardias del piso siguiente -dedicado al acuartelamiento de la guardia-, que ya se encuentran sobre aviso de que algo está ocurriendo, y es que Mencios está luchando en la planta baja de palacio, matando a todo aquel que se ponga al alcance de sus armas. Sin embargo, el general no tardará en caer, víctima de las descargas de virotes que acabarán atravesándole por todas partes.

Mientras tanto, el grupo llega hasta la segunda planta, el nivel de los funcionarios y burócratas de palacio, y donde se encuentran los aposentos de Gul-Azar. Pero estos no se dejan engañar, y entablan una dura lucha contra los aventureros cuando estos tratan de abrirse paso. Incluso dan la alarma, pidiendo refuerzos del interior de la planta. La lucha se encona, y aunque al final se imponen los aventureros, lo logran a costa de varias heridas, incluida una de cierta gravedad que Flor Eterna tiene en su brazo.

Se mueven por un pasillo que surge de la sala de guardia en la que han estado combatiendo, pasando junto a varias salas ocupadas por escribanías y estantes llenos de pergaminos. El pasillo concluye en una puerta cerrada, de aspecto resistente. Loki, empleando sus herramientas, logra abrirla en poco tiempo, y allí entran, cerrando la puerta a sus espaldas, conscientes de no disponer de mucho tiempo.

Se encuentran, efectivamente, en los aposentos del consejero real, pero resulta claro, tras una somera inspección, que Gul-Azar no se encuentra allí en esos momentos. Sus aposentos consisten en un dormitorio, un estudio y un jardín interior por el que pueden vislumbrar el cielo nocturno sobre ellos. Por una ventana pueden oír los gritos de los guardias, que están recorriendo los niveles inferiores de palacio en busca de los intrusos, de los que desconocen su número, y el hecho de que les acompañase un monstruo los ha puesto todavía más nerviosos.

Registrando con más detenimiento, dan con un alijo de oro y joyas que Loki procede a guardar. Más todavía, un compartimento oculto en una pared, protegido por una trampa que descubren a tiempo, oculta una serie de papeles. Siendo Lorcan el único que sabe leer, se pone rápidamente a examinar los textos, dando con varios datos de gran interés.

Hay unas cartas, correspondencia entre Gul-Azar y alguien que se hace llamar, Jedekiah, señor de Gartharis. Este tal Jedekiah es quien mantiene la posición dominante y autoritaria, siendo Gul-Azar, por lo que parece, un mero agente. También se desprende de las misivas que Jedekiah es un hechicero, y que ha enseñado algunas de sus artes al consejero real, prometiéndole más conocimientos en el futuro. Y una poco velada amenaza en caso de fracasar en su tarea.

Por el resto de los textos, y los otros que hay allí, los aventureros pueden reconstruir más o menos la historia de lo que está ocurriendo. Gul-Azar, oriudo del Bosque de los Pesares, en realidad odia el reino de Valle, y desea verlo arrasado, debido al deseo de venganza por la masacre de su clan cuando él era un niño. Con el tiempo medró, y su inteligencia y ambición le llevó tanto a erigirse en consejero real como a ser un conspirador a las órdenes de Jedekiah. Fue él quien sugirió la ruta -siguiendo las instrucciones de Jedekiah- que debía seguir la expedición de Mencios, sabiendo que daría con el túmulo del rey bárbaro. La corona que trajo el general, o mejor dicho, la joya engastada en la corona, contiene el espíritu de Chandanar el Loco, último emperador del Reino, adorador de la Madre del Caos y artífice de la caída del Imperio trescientos años atrás.

El plan parece ser apoderarse del gobierno de Valle, y desestabilizar todo el reino preparándolo para una invasión, gracias a la posesión del actual monarca con el enloquecido rey de antaño, un proceso que se lleva gestionando cuidadosamente desde hace casi dos años. Pero Gul-Azar está perdiendo el control sobre Chandanar, que está dando rienda suelta a sus impulsos más sádicos y salvajes, y que incluso se ha impuesto sobre el consejero, descubriéndose él mismo como alguien de grandes poderes. Las últimas anotaciones de Gul-Azar versan sobre la conversación matenida con la princesa Alynur y las órdenes dadas para la emboscada contra su comitiva. La misma emboscada que esa misma mañana desbarató el grupo de aventureros.

Comienzan a golpear la puerta de los aposentos. Y es que, sin saberlo, los aventureros han activado un conjuro de alarma dispuesto allí, y ahora Gul-Azar sabe de su presencia en un lugar tan comprometido. El trío considera sus opciones. Deciden que quedarse a luchar es una muerte segura, así que buscan formas de escapar. Descolgarse por la ventana parece muy arriesgado, con todos los guardias vigilando abajo, así que finalmente optan por tratar de subir trepando, desde el jardín, hasta las almenas.

Suben intentando no hacer ruido, mientras abajo suena el estruendo de los guardias intentando derribar la pesada puerta reforzada. Llegan a la parte superior del palacio, deslizándose en la oscuridad de la noche por el suelo. Hay algunos guardias, vigilando por entre las almenas, puestos sobre aviso por la actividad frenética que hay más abajo, pero pendientes del exterior, no de sus espaldas. El grupo se mueve hasta la esquina en la que se encuentra la torre de la escalera principal, con tres guardias en su acceso, como en los demás niveles.

Uno de ellos cae sin proferir un suspiro cuando una flecha del arco de Flor Eterna acaba alojada en su pecho. Los otros dos combaten contra Loki y Lorcan en un frenesí de hachazos y mandobles. Alguno de los guardias de las almenas se aproxima, pero el arco de la nómada les hace moverse despacio, a resguardo tras sus escudos. Al fin los aventureros se imponen una vez más y pasando sobre los cuerpos ensangrentados de sus adversarios -algunos muertos, otros heridos-, descienden un tramo de escaleras hasta el nivel en el que se encuentran los aposentos reales. Siguen abriéndose camino a la fuerza por entre los guardias que custodian el acceso a esa planta.

Jadeantes y sangrando por numerosas heridas y rasguños, los tres aventureros se adentran en la planta. Lorcan sabe que el lugar se divide entre los aposentos empleados por la princesa Alynur y los -mucho más amplios- del rey Myur, que es hacia donde se dirigen.

En una enorme estancia dedicada a las recepciones y reuniones privadas dan con el monarca, y también con el consejero real Gul-Azar, que parecían estar en plena discusión. Gul-Azar parece aterrado al verles, y se retira a esconderse tras una mesa, mientras que Myur -Chandanar-, tocado por su corona, irrumpe en enloquecidas carcajadas. Lorcan salta contra Gul-Azar, mientras que Flor Eterna dispone su arco y Loki corre contra Myur.

La batalla resulta sorprendentemente rápida. El consejero real hace uso de su magia para protegerse a sí mismo de las armas, pero el tajo de Lorcan es tan violento que ni la brujería puede salvar el cuello del consejero real, cuya cabeza cae al suelo, limpiamente cercenada.

Loki avanza contra Chandanar, pero cuando el monarca le señala con su mano extendida la piel de su pecho se abre bajo su armadura y comienza a sangrar. No importa, el bárbaro prosigue su avance y lanza un golpe contra el rey, que lo detiene magistralmente con su espada, demostrando ser un espadachín excepcional al contraatacar. Sólo la armadura que porta salva al bárbaro de sufrir una herida aún peor. Y en un nuevo y desesperado golpe, Loki consigue arrancar la corona de la frente de Myur. El objeto sale despedido por el aire mientras el monarca grita y cae al suelo desvanecido. Loki se aproxima a la corona y golpea la joya con su hacha hasta hacerla pedazos.

Cuando llega la guardia, Myur se ha recuperado lo suficiente como para ordenar a los hombres de armas que no maten a los intrusos. En su lugar, comienza a dar instrucciones para que algunos de sus antiguos hombres de confianza regresen a palacio. Se le ve realmente abatido...


Unos días más tarde, los acontecimientos ocurridos a lo largo de la fatídica noche se han estabilizado por fin. Alynur está de regreso en palacio, acompañada de su guardaespaldas Baldor, su nuevo escolta Loram, y de Finiel, con quien ha entablado una extraña amistad, y que se ha convertido en una de sus agentes -tanto ella como Loram salvaron la vida de la princesa de un nuevo atentado de los hombres de Gul-Azar mientras los aventureros estaban en Cylder-, y con ella han regresado a palacio varios de los antiguos consejeros, apartados por Chandanar durante el tiempo en que tuvo a Myur bajo su control.

Se encuentran reunidos en la misma sala en la que los aventureros mataron al consejero y destruyeron la corona. Myur se encuentra presente, pero no parece prestar atención. Su mente recuerda con claridad todo lo que estuvo haciendo mientras Chandanar estaba al mando de su cuerpo, y esos recuerdos le han destruido casi por completo, viéndose necesitado desesperadamente de algo de paz y tranquilidad. La corona -la que portaba antes- descansa sobre su cabeza, pero queda claro que es Alynur quien gobierna ahora en Valle.

La princesa recompensa a los aventureros. Loki podrá conservar las joyas tomadas de los aposentosde Gul-Azar -sustraidas al tesoro real-, mientras que Lorcan pasa a convertirse en un agente de confianza de la princesa. Aunque los tres deberán jurar guardar silencio sobre lo ocurrido, nadie puede saber jamás el asunto de la posesión de Chandanar el Loco. Además, lo que los aventureros descubrieron preocupa a todos. El hasta ahora desconocido hechicero Jedekiah ha estado muy cerca de destruir Valle, y dista de haber dejado de ser una amenaza. El ataque realizado unos meses atrás sobre Aylesford y que dejó sin un alma con vida en la población parece ser también cosa suya. Ahora ha llegado el momento de contraatacar.

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La sesión fue bastante durilla para los personajes, que estaban continuamente buscando formas de avanzar hacia los aposentos de Gul-Azar y de el rey mientras trataban de evitar todo lo posible a los guardias. Aun así tuvieron que hacer frente a varios combates, por lo que al final acabaron bastante baqueteados. Y como ocurre a menudo en Mythras, la batalla con Chaudanar y Gul-Azar no resultó demasiado dura, gracias a la suerte de dos críticos consecutivos, que acabaron con ambos enfrentamientos.

Esta fue la última sesión de la campaña en la que participó el jugador que interpreta a Loki, pues por cuestiones laborales se ha trasladado de población. No las tenía todas conmigo acerca de si habría interés en continuar la campaña después de esto, con sólo dos jugadores. Pero los jugadores se muestran de acuerdo en continuar. Lo que haré, sin embargo, es emplear las reglas de Dúo Heroico que preparó Nirkhuz en su blog Con D de Dados para facilitar un tanto la supervivencia de los PJ. Que los escenarios que vienen a continuación son bastante peliagudos. Ya he utilizado esas reglas en alguna ocasión y me funcionaron muy bien, así que no creo que haya problemas. Eso en caso de que no encuentre algún nuevo jugador, lo que por el momento parece bastante complicado.

Sin embargo, no fue la última sesión jugada por el PJ Loki. El caso es que durante estos días festivos, como ya comenté al principio, dirigí una nueva aventura situada en el mundo de Xoth. Dos de los jugadores participaron con PJ creados tiempo atrás, pero cuando este tercer jugador se sumó a la partida, ante la falta de tiempo para crear un nuevo PJ, decidimos que mejor jugaba con Loki. De hecho, comencé a acariciar la idea de que el Reino se encuentre al otro lado del océano con el que linda la región del mapa oficial de Xoth. Una idea a la que todavía tengo que darle algunas vueltas.